Кешіруге болмайды: Қарағандыда ана махаббаты туралы спектакльдің премьерасы өтті

Премьералық көрсетілімдер өткен демалыс күндері, 24 және 25 қазанда өтті. "Соқыр үміт" спектаклі ата-ана махаббатының көлеңкелі жақтарын ашады. Анасы Үлкен ұлын түрмеден құтқаруға тырысады, кішісін оның кінәсін өз мойнына алуға итермелейді. Қойылым 1 сағат 40 минутқа созылады және бұл психологиялық отбасылық-тұрмыстық драма.

Спектакльде Оксана Игнатенко (Ажар), Кирилл Пловайко (Бектас), Вадим Ахметов (Әділ), Денис Цветков (Жалғас), Карина Базарова (Гүлназ), Жанна Асылбекова (Анар), Артем Жәңгіров және Артем Герц (Айдар ), Андрей Марычев (Асқар), және Людмила Васильченко (үміт). Режиссердің көмекшісі-Павел Кондратьев, Режиссердің көмекшісі-Ольга Браилко, қоюшы – суретші және костюм бойынша суретші – Зинаида Казаковская, Жарық бойынша суретші-Денис Цветков. Музыкалық безендіруге Еран Сәдуақасов, хореографияға Ирина Николаева жауапты.

Әлімбек Оразбеков үшін биылғы жыл қарқынды өтуде: жақында ол Қарағандыда өзінің "Режиссер" кітабын ұсынды, ал Қ.С. Станиславский атындағы Қарағанды театрында 15 жыл жұмыс істеді. Қарағандыдан кейін 11 жыл Қ. Қуанышбаев атындағы Қазақ музыкалық драма театрында қызмет етті, ал қазір Алматыда – жүз жылдыққа дайындалып жатқан М.О. Әуезов атындағы Ұлттық академиялық драма театрында жұмыс істейді.

"Менің" соқыр үміт " пьесам шамамен жеті-сегіз жыл бұрын жазылған және орыс драма театрында бұл оның алғашқы сахналық бейнесі. Қазақ тілінде оны Тараз театрларының бірінде береді, бірақ қойылым камералық нұсқада өтеді. Қарағанды үшін бастапқы көзді бейімдеуге тура келді-кейбір көріністерді қостық, кейбірін қысқарттық. Бұл актерлермен бірге жұмыс істеді, олар маған көп көмектесті. Сонымен қатар, менің ойымша, біз рөлге кірдік-бұл табыстың жартысы", - деп бөлісті Әлімбек Оразбеков.

Сюжеттің басты бағыты-Үлкен ұлын түрмеден құтқару үшін кішісінің болашағын құрбан ететін ана. Мұндай әрекетті ақтауға бола ма? Режиссер бұған үмітсіздік пен шамадан тыс сүйіспеншіліктің салдары ретінде қарауды ұсынады.

"Оқиға нақты оқиғаларға негізделген. Әйел жалғыз қалды, күйеуі жоқ, балаларды аяғына қою керек. Мұндай жағдайларда адамдар жоғалады, бұзылады, бірақ өзін және өзін-өзі бағалауды жоғалтпағандар бар. Кейіпкердің қадамы асығыс, үмітсіз және ол балаларын әрең жоғалтады. Сондықтан бұл спектакль – ананың махаббаты, шамадан тыс және құмарлық туралы", - деп түсіндірді Оразбеков.

Бірақ бұл жерде бірнеше отбасының тағдыры қозғалады, деп қосты актер Денис Цветков, сонымен қатар спектакльде – басты кейіпкердің туысы рөлінде.

"Менің кейіпкерім Жалғас марқұм ағасының отбасын көрмеді, жиендерінің қалай өсетінін білмейді және ол өзінше бақытсыз. Сонымен қатар, оның отбасы жағы басты кейіпкер мен оның ұлдарын ұнатпайды", – деді Денис Цветков.

"Сплепой Надежда" әңгімесі отбасының әкесі алмасты жерлеуден басталады. Ажар екі ұлымен, несиелерімен қалады және қосымша жұмыс туралы ойлайды. Марқұмның досы Айдар көмек ұсынады-әйел бас тартады. Біраз уақыттан кейін үлкен ұлы Бектас ауқатты отбасынан шыққан үлгілі қыз Гүлназға үйленбекші. Ажар бұған қуанып, жаңалықты кіші ұлы футболшы Әділмен бөліседі.

Алғашқы көріністерде қазірдің өзінде түсінікті болады: Ажар өз өмірімен өмір сүрмейді, бірақ ұлдарымен бірігуде. Оның үміттері мен жоспарлары ақсақалға бағытталған. Басқалардың ескертулері – " бізде ықпалды матчтар болады!"- олар кейіпкер үшін сыртқы әл-ауқаттың қаншалықты маңызды екенін көрсетеді.

Бектас қауіпті қадамға бел буып, түрмеге қауіп төнген кезде, Ажар жағдайды өз қолына алады: "Бектастың атында дақ болмайтындай етіп жасау керек". Кіші ұлының өз өмірі мен сүйікті қызы Анар бар. Ол ағасы үшін өзін құрбан етуге дайын. Бірақ қысыммен келісетін нәрсені құрбан деп атауға бола ма?

Ажардың одан әрі мінез-құлқы оның ниеті мен іс-әрекеті арасындағы қайшылықты күшейтеді. Ол Бектасқа қалай өмір сүру керектігін айтады, бірақ оның дұрыс жасағанына сенімді емес. Бұл тұрғыда Оксана Игнатенконың кейіпкері-нағыз "қызыл жалау": ол шын жүректен отбасы үшін әрекет етеді деп санайды, бірақ жақындарына өз таңдауын бермейді.

Басқа "Жыл ата-аналары" - әкесі мен шешесі Гүлназ, ауқатты Асқар мен үміт. Олардың отбасында келісім жоқ: ерлі-зайыптылар бір-бірін проблемалар үшін айыптайды, бірақ олар Ажарды салқын түрде лақтырады: "аяқтарын киіммен созыңыз".

"Соқыр үміт" ата-аналар балалар үшін шешім қабылдағанда, қамқорлық пен жоғары мақсаттармен жабылғанда не болатынын айтады. Дегенмен, қойылымның өзі бұл оқиғаның дәл осындай қарқын мен эмоционалды сүйемелдеу қажет екеніне әрдайым сендіре бермейді.

Әрекет іс жүзінде бір жерде орналасады, ал кеңістік жарыққа байланысты өзгереді. Музыка теледидарлық мелодрамалардың сүйемелдеуіне ұқсайды: мазасыз интонациялар қазір "ауырады"деп алдын-ала айтады. Нәтижесінде драмалық шиеленіс пайда болады. Сахналардың неғұрлым серпінді дамуы және трагедияның аз түзу күшеюі қойылымға пайда әкелуі мүмкін.

Бірақ актерлердің жұмысы мақтауға тұрарлық: олар кейіпкерлердің кейіпкерлерін сенімді түрде жеткізеді. Ажар ерекше әсер қалдырады: кейіпкер тітіркендіреді, бірақ дәл осы жерде – актерлік жұмыстың дәлдігі. Оның балалар үшін құрбандық туралы сөздерінің артында олардың тағдырын бақылауға деген ұмтылыс пайда болады.

Финалға жақын жерде басты көріністердің бірі – Бектастың анасымен сөйлесуі. Үлкен ұлы жылдар бойы жиналған нәрсені айтады: "Мен сенің нұсқауың бойынша мәңгі өмір сүруден шаршадым, Анашым! Мені жібер! Немесе, ең болмағанда, ілмекті босатыңыз". Бұл көріністе гиперопека, бөлу және өз таңдауыңызға құқық тақырыптары біріктіріледі. Көрермендер өздерін ересек балаларды жіберуге қиналған ата-аналардан және басқа біреудің сценарийі бойынша өмір сүруден шаршағандардан тани алады. Бірақ міне, сұрақ: жақындарыңыз бір-бірін кешіруге міндетті ме, өйткені қателіктердің артында махаббат бар ма?

Спектакль көрермендерге қатты әсер етті: көбісі көз жасын жасырмады. Жауаптар: "Жан үшін алады", "пирсинг, жүректі ауыртатын және терең, Мен тіпті көз жасымды ұстауға тырыспадым". Басқалары бұл қойылым "керемет эмоционалды шиеленісті"баса отырып, отбасылық құндылықтар мен ата-ана шешімдерінің бағасы туралы ойлануға мәжбүр ететінін атап өтті.

Бірақ көргеннен кейін моральдық екпіндердің қалай орналастырылатындығы туралы жағымсыз тұнба қалады. Көрерменді ұлдарымен қалай болғанына қарамастан, Ажарды кешіру қажеттілігіне алып келген сияқты. Бірақ кешіруге тұрарлық па?..

Дәл осы жерде "соқыр үміт" идеясының мәні күмән тудырады. Кейде махаббат Бектасты әлсіретуді сұрайтын циклге айналады. Мұны премьераның алғашқы көрермендері Галина Мардвинцева мен Ксения Пенькова да байқады.

"Спектакль драма ретінде көрсетілген – бірақ бұл драма емес. Бір сәтте басты кейіпкер өзінің қуғын-сүргінінен эмоционалды күйзеліске ұшырады. Және ол дұрыс нәрсені істеп жатыр деп шешті. Айтпақшы, оның үлкен ұлы да өз таңдауын жасады. Әр кейіпкерге диагноз қойып, терапевтке жіберуге болатын сияқты. Бұл олардың әрекеттеріне жауап бермейтін ересек емес кейіпкерлер. Мұндағы жалғыз қалыпты-барлығына жауапты кіші ұлы. Тамаша финалда ол үйге келіп, заттар жинап, осы отбасынан кетіп қалуы мүмкін еді", - деп атап өтті Ксения Пенкова.

"Спектакльдегі жағдайлардан шығудың жолы бар, бірақ кейіпкерлердің логикасы басқаша қалыптасады. Бұл олардың отбасының ерекше ерекшелігі шығар... Күйеуі қайтыс болғаннан кейін де бәрі адамдық жолмен шешілуі мүмкін. Анасы шығудың жолын тек үлкен ұлына сәтті үйленуден көреді, мұны "мен сіз үшін бәрін жасаймын!". Бұл өте жағымсыз манипуляция. Спектакльде бір сәтте галстук пайда болады – және оның символикасы өте айқын, әсіресе кейінірек айтылған "Ілмек" тұрғысынан", - деп қосты Галина Мардвинцева.

Қарағандылықтар қойылымның созылғандығын атап өтті, бұл тоқсаныншы жылдардың соңы немесе нөлдің басындағы драмаларға тән. Бұл кейіпкерлердің лексикасында және олардың мінез-құлық бөлшектерінде көрінеді. Бірақ көрермендердің пікірінше, Ажардың азаптары созылып, оқиғаны "жаман сабын сериясына" айналдырады.

Автордың суреті